Le nouveau Ghost Rider de Marvel utilise l’art de sa propre bande dessinée comme arme secrète

Ghost Rider a toujours été une figure horrifiante, mais sa nouvelle série utilise son propre art pour créer subtilement sa propre marque unique d’horreur psychologique.

Attention : les spoilers pour Ghost Rider #1 sont à venir !

Dans Bandes dessinées Marvel, Cavalier fantôme occupe une niche spécifique qui mélange l’horreur surnaturelle avec les icônes et les images de l’Ouest américain. Comme l’esprit de vengeance, Ghost Rider exerce une sorte de justice frontalière en forçant les malfaiteurs à payer pour leurs crimes, notamment grâce à l’utilisation de son Penance Stare. Dans le cas de Johnny Blaze, son apparition en tant que squelette enflammé sur une moto est sans aucun doute l’une des conceptions de personnages les plus inhabituelles de la bande dessinée américaine. Dans sa série originale des années 1970, Ghost Rider était présenté comme “le super-héros le plus surnaturel de tous”, et bien que cet impact ait été atténué au fil du temps, il est évident dans sa nouvelle série de Benjamin Percy, Cory Smith, Bryan Valenza et Travis. Lanham que Marvel poursuit cet héritage des décennies plus tard.

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Cavalier fantôme #1 dépeint un troublé Johnny Blaze alors qu’il se remet d’une opération au cerveau après un accident de moto. Forgé par des visions troublantes où son quartier idyllique se transforme en un paysage infernal, Johnny peine à faire la différence entre la réalité et son propre thérapeute, amenant son thérapeute à lui créer un nouveau mantra : “les monstres n’existent pas”. Mais au fur et à mesure que le problème progresse, il devient de plus en plus évident que les soupçons de Johnny ont un certain mérite, aboutissant finalement à la révélation du quartier en tant que prison psychique peuplée de démons.

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L’art du numéro tient les lecteurs en haleine, car il joue magistralement avec les attentes des lecteurs, profitant du fait qu’ils dépendent entièrement du point de vue de Johnny pour les guider à travers l’histoire. Des scènes apparemment innocentes comme Johnny apprenant à son fils à faire du vélo sont rendues dans un style artistique lumineux et à faible contraste familier aux lecteurs de Marvel, les berçant dans un sentiment de sécurité. Cela accentue les aspects surnaturels de l’histoire, car l’horreur du problème est ancrée dans le familier. Cette approche de l’art de la bande dessinée établit Cavalier fantôme Comme non seulement une série fondamentalement unique des autres offres de Marvel, mais une combustion lente psychologique qui invite les lecteurs à ne rien prendre sur ses pages pour argent comptant.



Illustration de Ghost Rider #1 de Marvel Comics.

Au fur et à mesure que le problème se développe, l’art prend une qualité transformatrice cela correspond à la prise de conscience progressive de Johnny que quelque chose ne va pas dans sa ville. Alors qu’il rencontre d’étranges dérapages, comme son beau-père disant “Tu vis le cauchemar américain” au lieu de “Tu vis le rêve américain”, l’art devient progressivement de plus en plus sinistre. Cela atteint son paroxysme dans le bureau du thérapeute de Johnny, où la peinture d’un cochon au-dessus de son canapé s’est lentement transformée en une image violente, avec un loup apparaissant enfin devant les yeux de Johnny et rongeant le cadavre du cochon. Le rôle de la peinture dans l’histoire sert de déclaration aux lecteurs que l’art du numéro lui-même cache ses propres secrets sinistres.


Cavalier fantôme L’art du n ° 1 prouve que Marvel s’engage pleinement à revenir aux racines du personnage dans l’horreur surnaturelle. L’art met en avant les éléments psychologiques de l’histoire où son dialogue fournit des informations contradictoires, vu clairement dans le thérapeute de Johnny lui rappelant que “Il n’y a pas de monstres“, tandis que la peinture dans son bureau devient de plus en plus inquiétante. Ce choix profite du fait que les lecteurs, comme le Cavalier fantôme lui-même, ne sont pas sûrs de ce qui est réel et de ce qui ne l’est pas, et les prépare à l’horreur qui reste à venir.

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