La National Portrait Gallery acquiert des autoportraits d’artistes féminines – ARTnews.com

le National Portrait Gallery à Londresqui est actuellement fermé pour un réaménagement majeur, a acquis cinq autoportraits d’artistes s’identifiant aux femmes dans le cadre d’un projet de trois ans visant à renforcer la représentation féminine dans sa collection.

L’acquisition comprend le premier autoportrait d’une femme noire à entrer dans les fonds de la galerie, Everlyn Nicodèmec’est Självporträtt, Åkersbergaà partir de 1982.

Dans le tableau, les identités de Nicodemus en tant qu’artiste, femme, mère et épouse convergent. En parlant du travail à la Gardienl’artiste né en Tanzanie et basé au Royaume-Uni a qualifié l’œuvre de “forme de survie psychologique”.

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Nicodemus fait l’objet d’une prochaine exposition personnelle à La galerie Richard Saltoun, qui possède des espaces à Londres et à Rome, devrait ouvrir ses portes le 5 avril.

Les dernières acquisitions de la National Portrait Gallery comprennent également une peinture de Rose Finn-Kelcey, une figure majeure de l’art contemporain britannique qui avait une pratique ludique et féministe englobant performance, installation, photographie et sculpture. Son autoportrait, Étude préparatoire pour “Dive Self”dépeint des images miroir d’elle-même en pleine conversation alors qu’elle était assise sur un banc à Hyde Park à Londres.

Dans l’autoportrait de Chila Kumari Burman en 1988 Les aphrodisiaques étant socialement construits, l’artiste est également interprétée simultanément dans deux rôles différents, en tant que jeune femme et guerrière. Une œuvre de l’artiste conceptuelle Susan Hiller, As (récupéré), appartient à une série d’autoportraits inspirés d’images de photomaton, avec le visage de l’artiste reproduit plusieurs fois avec de légères variations de pose dans chaque image.

En revanche, Célia Paulla peinture Portrait, Yeux Baissés présente une seule image mélancolique d’elle-même. Son visage est montré jauni et décharné, et ses yeux semblent à la dérive dans la contemplation. L’œuvre a été créée dans le cadre d’une série d’autoportraits lancés simultanément avec ses mémoires de 2019, dans lesquels l’artiste s’est ouverte sur sa vie et son partenariat avec Lucian Freud. Dans les mémoires, Paul, une muse fréquente du fameux Freud autoritaire, a réfléchi à l’acte de récupérer son pouvoir à travers le portrait. “L’acte de s’asseoir n’est pas passif”, a-t-elle écrit, ajoutant que désormais, “je suis mon propre sujet”.

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